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Manuel

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Sine ira et studio

 Zotlandia 
La metteuse en scène Tatiana Frolova a collecté la parole d’habitants de la ville de Komsomolsk-sur-Amour en Sibérie pour bâtir un spectacle sur la mémoire commune des traumatismes de l’histoire soviétique et l’identité de la Russie post-soviétique. Vient ensuite un travail d’assemblage porté sur scène par les acteurs du théâtre KnAM, entre réalité et fiction. Les mots qui suivent sont ceux d’un article de l’éditeur Vladimir Yakovlev. Ils terminent le spectacle.  


Je n’ai pas encore commencé à vivre (extrait), par Tatiana Frolova et le théâtre KnAM.

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Pour évaluer l’ampleur des tragédies du passé russe, nous comptons généralement les morts. Pourtant, ce ne sont pas les morts qu’il faut compter, mais les survivants. Les morts sont morts. Les survivants, ce sont nos parents et les parents de nos parents. Les survivants, ce sont ceux qui sont devenus veufs, orphelins, qui ont perdu leurs proches, ceux qui ont été déportés, dépossédés, exilés, ceux qui ont tué pour sauver leur peau, pour une idée ou pour la victoire, ceux qui ont trahi ou ont été trahis, ceux qui ont été ruinés, ceux qui ont vendu leur conscience, ceux qui se sont transformés en bourreaux, ceux qui ont torturé et ceux qui ont été torturés, violés, estropiés, dépouillés, ceux qui ont été contraints à dénoncer, ceux qui ont sombré dans l’alcool du fait d’une douleur sans fond, d’un sentiment de culpabilité ou de la foi perdue, ceux qui ont été humiliés, ceux qui ont connu la faim atroce, la captivité, l’occupation, les camps.

Il y a eu des dizaines de millions de morts. Les survivants, eux, sont des centaines de millions. Des centaines de millions de personnes qui ont transmis leur peur, leur douleur, leur sentiment de menace permanente venant du monde extérieur à leurs enfants qui, à leur tour, en y ajoutant leurs propres souffrances, nous ont transmis cette peur.

 Zotlandia last edited: Fri, 22 Jun 2018 11:22:42 +0200  
Que sintiera, aunque fuera por un instante, qué significa sacrificar tu vida para hacer feliz a otra persona... Que lo entendiera ella; que lo hiciera la señora sentada a su lado y los dos adolescentes de piel rosácea y ojos azules de la fila de enfrente... Que lo entendiera yo…

Por María Alcaraz Mayor

Lágrimas, canciones de rap y un padre fundador de Estados Unidos. ‘Hamilton’ en Londres | FronteraD

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Cuando Alexander Hamilton, uno de padres fundadores de Estados Unidos, fue declarado secretario del Tesoro en el año 1789, no sospechó, casi seguro, que su vida se convertiría cientos de años más tarde en un exitoso musical cuyas entradas serían casi imposibles de conseguir. Asimismo, cuando Lin Manuel Miranda, un dramaturgo, compositor y actor estadounidense de origen puertorriqueño estrenó, en 2015, su nuevo musical Hamilton, no imaginó que su obra sería en un fenómeno cultural imparable.

Siempre he sido una enfermiza aficionada de los musicales, pero ninguno había conseguido obsesionarme nunca de la manera que lo hizo Hamilton. Por ello, en enero del año 2017 decidí invertir gran parte de mis ahorros, acumulados gracias a mis largos veranos como becaria, en un precario viaje a Londres y un par de preciadas entradas para, un año y tres meses más tarde, poder ver con mis propios ojos ese musical que había escuchado tantísimas veces a través de unos pequeños cascos en mis eternas horas en el transporte público.

 Zotlandia last edited: Wed, 06 Jun 2018 11:59:58 +0200  
Francisco Antonio Bances Candamo, El esclavo en grillos de oro, edición filológica de Ignacio Arellano y edición electrónica de Jesús M. Usunáriz, Pamplona, Servicio de Publicaciones de la Universidad de Navarra, 2017.

Colección BIADIG (Biblioteca Áurea Digital), 44 / Publicaciones Digitales del GRISO. ISBN: 978-84-8081-574-1.


Bances Candamo puede considerarse el último representante de importancia del teatro barroco. Reducido al ámbito de la corte, en donde desempeña el cargo de dramaturgo oficial, sus temas, perspectivas, estilo y técnicas dramáticas se hallan marcadas por la limitación del público al que se dirige. Lejos estamos ya de la exploración múltiple que se abre con la figura de Lope de Vega y que culmina con la vasta y variada elaboración calderoniana.(...)

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Esta edición de El esclavo en grillos de oro responde precisamente a la intersección de ambas líneas investigadoras y pretende proporcionar a los lectores interesados un texto lo más fiable posible, con un aparato de notas funcional y una presentación atenta fundamentalmente a los aspectos de la autoridad y el poder, en especial a la doctrina sobre el arte de buen gobierno y la denuncia del gobernante tirano (...)


El esclavo en grilllos de oro, de Bances Candamo (descarga del PDF)
 from Diaspora
Podrías agregar #libro #literatura o #pdf a la publicación así sea mas fácil buscarla o seleccionar esta información saludos!
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Soy veterano en estos barrios de la internet autogestionada, y he leído esos consejos miles de veces, literalmente, pero estoy en Hubzilla, no en Diaspora: aquí los tags no tienen mucho sentido, todavía, porque su ámbito se limita a las publicaciones del hub donde son emitidos, no a toda la red. A cambio, es mucho más útil la categoría o tema (siempre las pongo en mis posts) que puedes encontrar en la página principal de mi canal, en el panel de la derecha, si te interesan los temas que trato. Un saludo.
 from Diaspora
Genial gracias @Manuel Image/photo

 Zotlandia 
El 22 de mayo comienza la tercera edición del Festival de Teatro de l@s Oprimid@s, que apuesta por el arte y en concreto el Teatro del Oprimido como herramienta al servicio de impulsar transformaciones sociales desde procesos participativos.


Lo raro es no movilizarnos: Toma Teatro

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La inauguración del festival del 22 de mayo servirá para lanzarnos, cual arma arrojadiza, la pregunta ¿Participaraqué? Vemos necesario compartir las buenas experiencias que está generando el Teatro del Oprimido en los procesos de lucha social de movimientos sociales, en el entorno educativo y comunitario, para así reforzar nuestros procesos de aprendizaje colectivo. Contaremos con compañeras del grupo de teatro legislativo de Bajando al Sur y la plataforma No Somos Delito, con miembros de las iniciativas Convivencias y Mosaicos, así como de las compañías Tr3s social y Theater for Inclusion.

Somos conscientes de que vivimos en un mundo en el que el neoliberalismo impone la ley del más fuerte, que marca un cauce de normalidad que deja fuera del sistema a muchas personas. Esto es, desigualdad y exclusión social. Abordaremos por ello la participación que ocupan las personas con diversidad en la vida y la sociedad a través del Teatro Foro Excéntric@s. Y lo haremos gracias a quienes nos han acompañado en todas las ediciones de Toma Teatro a través de la compañía Arte-San@s del Grupo Amás Escena.

Vamos lejos porque vamos lento, y a veces merece la pena un respiro, un alto en el camino, para rechequearnos, poner en común las dificultades y dudas, cuidarnos y descubrir juntas alternativas que nos permitan sortear las grandes barreras que con frecuencia nos impiden avanzar. El 25 de mayo volveremos a disfrutar de un encuentro para compañías de Teatro del Oprimido y personas interesadas en aplicar esta disciplina tan potente.
 Teatro

 Zotlandia 
(Nueva entrega de esta sección de textos teatrales de un minuto (aproximadamente) que nunca serán representados, ni falta que hace...)

Minuteatro IV - 'Tragedia en un pasillo del metro' | FronteraD

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Un tipo, al que llamaremos TIPO A, encuentra a otro, al que llamaremos TIPO B, en un pasillo del metro. El TIPO A tiene intención de saludar al TIPO B, pero este último no hace ningún amago de pararse.

TIPO A.- Eh, hola, ¡cuánto tiempo!

TIPO B.- Perdona que no me pare, llevo mucha prisa, voy al teatro de moda al estreno de una obra que es una puta maravilla y he quedado allí con gente superimportante.

TIPO A.- Anda…

TIPO B.- De verdad, que me están esperando y…

TIPO A.- ¿Y cómo sabes que la obra es una puta maravilla? ¿Ya la has visto? ¿No me has dicho que es el estreno?

TIPO B.- Eh… No… Sí…

TIPO A.- ¿Entonces?

TIPO B.- Bueno… Pues… Eso se sabe…

TIPO A.- ¿Y con qué gente superimportante has quedado?

TIPO B.- Eh… Bueno… Pues con…

TIPO A (tras una pausa).- ¿Con…?

El TIPO B sigue sin hablar. El TIPO A le mira pacientemente.

Pausa.

Pausa.

Pausa.  

El TIPO B saca una pistola y se pega un tiro. El TIPO A le observa y a continuación se acerca a él, le mete la mano en el bolsillo, le quita la cartera, le coge la entrada de teatro de esa tarde y se va caminando plácidamente. Saca el móvil y mientras anda comienza a escribir en féisbol que va al teatro a ver una puta maravilla, con un fondo morado y con un marco de flores.